Laberinto (d)

William Kurelek: The Maze, 1953. Bethlem Royal Hospital, Londres.

En no pocas ocasiones, durante aquellos días, la salida le parecía tan sumamente fácil que, para evitar perder el tiempo y revertir el tedio, no tenía más remedio que inventarse el laberinto.

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Fantasmas (d)

Rubens: El juicio de Paris, h. 1606. Museo del Prado, Madrid.

Cuando llegué a la fábrica de cuerpos, se habían acabado los de mi talla. Respiré hondo y le dije a mi Avatar que no se pusiera nervioso. Ya encontraríamos alguna solución.

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Babel (10)

Anónimo: La torre de Babel, miniatura del «Breviario Grimani», ss. XV-XVI,
 Biblioteca Nazionale Marciana de Venecia.

Voces de Babel

Novelas de una línea.

No ve las de una línea.

Novel as de una línea.

No, velas de una línea.

No ve las de una. ¡Línea!

¿No velas? De una línea.

¿Novelas? ¡Deu na línea!

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Babel (9)

Friedensreich Regentag Dunkelbunt Hundertwasser: Le bateau Babel, 1958.

Nombres

«El de la rosa —dijo B, que laboraba en los cimientos de la Torre— está bien claro, ya lo muestra su naturaleza. Pero del Nilo, sabemos que fue la respuesta del patriarca cuando le pidieron opinión sobre cómo llamar a aquella vasta extensión de agua: “Ni lo sé, ni lo diré”, respondió. Y añadió luego: “Y si me río, me río”».

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Literal

Max Beckmann: Familienbild, 1920, The Museum of Modern Art, New York
Schenkung Abby Adrich Rockefeller, 1935, © VG Bild-Kunst, Bonn 2018

En los diarios de Kafka pudo oír «el restregarse entre sí de las consonantes, con un ruido de hojalata, y cómo las vocales se unían a ellas cantando como negros de barraca de feria».

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Bohemia

Edvard Munch: La boda de la bohemia, 1925. Museo Munch, Oslo.

Su partida de nacimiento rezaba así: «Alejandro María de los Dolores de Gracia Esperanza del Gran Poder Antonio José Longinos del Corazón de Jesús de la Santísima Trinidad Sawa». Y un Martínez, como colofón.

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Quicios

Adolf Schrödter: Don Quijote leyendo, 1834.

«¿Pero cómo es posible enredarse en tamaña jerigonza? —se decía Quexada sin poder apartar los ojos del volumen—. Este príncipe danés, con sus cábalas fantasmales, por fuerza ha de rematar con la sesera monda y en la mano».

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Babel (6)

Rosa María José Maldonado Guerrero: La Torre de Babel, 2007.

Ruidos

Una línea de su currículo lo identificaba como intérprete en Babel. Pero no precisaba la lengua. Ni la fecha. «Eran», decía, «datos perdidos en la traducción».

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Autobiografía (h)

Manuel Colmeiro: Lavandeiras, 1967. Museo de Bellas Artes da Coruña.

Al mirar el calendario comprendió que la novela del nuevo día sólo podía comenzar así: «En la memoria de la tierra madre resonaba el recuerdo de la madre en tierra».

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Números

Arturo Michelena: Escenas del circo, 1891. Galería Nacional de Arte, Caracas.

A menudo, antes de salir a la pista, se acordaba de aquel día en que el maestro le mandó subir al encerado a resolver un problema matemático y, sin volverse, comenzó a declamar: «El 338 es un número algo circense, con una curiosa forma de ser capicúa».

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Luces crecientes

Max Ernst: L’ange du foyer (Le triomphe du surréalisme), 1937,
Col. privada. – Reproducción: © 2013, ProLitteris, Zurich.

Turbas...
Turbas, Guardias...
Turbas, Guardias, Perros...
Turbas, Guardias, Perros, Gatos...
Turbas, Guardias, Perros, Gatos, Un Loro.

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(Acotación de Luces de bohemia)

Épica lírica

Anton Mauve: Jinetes en la nieve en los bosques de La Haya,
h. 1879. Rijksmusem, Ámsterdam.

El jinete, la luna, la encrucijada.
La comitiva, la nieve, el camposanto.
La humareda, el bosque, las cabañas.
El vuelo del azor. La flecha. Plumas.

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La adivina

Rubens: Los cuatro filósofos o Autorretrato con el hermano del artista,
Justus Lipsius y Johannes Wouverius, h. 1611. Palacio Pitti, Florencia.

Tal y como me había anunciado la adivina en sueños, allí estaban las tres plumas, las cuatro flores, los cinco libros. Y el perro. Y el telón, a punto de caer.

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Decreciente

Goya: La nevada o El invierno, 1786. Museo del Prado.

¡Quién dijo que sería fácil derrotar al invierno?
¿Quién dijo que sería fácil derrotar!
¡Quién dijo que sería fácil?
¿Quién dijo que sería!
¡Quién dijo qué?
¿Quién dijo!
¡Quién?
¿...!

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Nautilus (c)

Pierre Dénys de Montfort: Kraken, 1801

La travesía llegaba al punto crítico, en breve sería necesario tomar una decisión, nada parecía estar escrito, había dudas solares, la noche era una incógnita. Y entonces, llegaste tú, otro que tal baila.

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Diálogo

Montserrat Gudiol: Dos muchachas..., 1986. Col. Particular.

—Dijo que vendría, pero tarda mucho.

—Tal vez se haya olvidado de nosotros. 

—O ni siquiera sepa que lo esperamos.

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Candilejas

Avigdor Arikh: Autorretrato, s.f.

Cuando concluyó la última función, el cómico miró hacia la oscuridad de la sala y por primera vez vio brillar al fondo la luz que señalaba la puerta de salida. No parecía necesario añadir nada más, pero aún dijo dos palabras casi ininteligibles: «My wife», entendieron unos. «My life», oyeron otros. En lo que todos estuvieron de acuerdo fue en la nobleza aterrada de sus ojos.

(Para ISF, un homenaje)

Déjà vu

Leonardo da Vinci: La Gioconda,
o Retrato de Lisa Gherardini, esposa de Francesco del Giocondo,
1503-1519. Louvre.

—¿No te das cuenta —le dije— de que los ojos que te ven no son los que tú miras sino los que están viendo los ojos que te ven?

Se limitó a sonreír.

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Nautilus (b)

Eugène Delacroix: La Mer vue des hauteurs de Dieppe, 1852. Louvre.

Estuvimos toda noche, mano a mano, luchando contra el sueño y el agua. Ni rastro del unicornio marino. ¿Estás seguro de que no es una leyenda? Yo ya no sé qué pensar.

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Intersecciones

Darío de Regoyos: Viernes Santo en Castilla, 1906.

«No es difícil verle la hermosura a la tristeza —me dijo mientras nos disponíamos a cruzar el puente bajo la lluvia; y luego, encogiéndose un poco de hombros, continuó—: Mucho más complicado me parece encontrar el modo de cortar el nudo de las contradicciones».

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