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| Claude Monet: Mujer con vestido verde. Camille Doncieux, 1866. Kunsthalle, Bremen (Alemania) |
«Me pusieron este nombre —ella habla— porque yo sí que soy la perdición de los... maulas».
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viernes, 26 de julio de 2019
La Sobrada
jueves, 25 de julio de 2019
Rutger Hauer atraviesa la Puerta de Thannhäuser
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| Fotograma de Blade Runner. Foto IMDB |
La extraordinaria interpretación que Rutger Hauer hace de Roy Batty, con toda su enfática, verosímil y hasta heroica lucha contra la finitud y su rebelión contra el destino y el creador ausente, antes de la emotiva aceptación del fin («es hora de morir»), es justamente uno de los grandes momentos de la historia del cine, además de una de las más poderosas metáforas que el arte ha acuñado sobre la paradoja de la vida humana capaz de engendrar sueños inalcanzables. No es extraño que las famosas y hermosas últimas palabras del personaje, subrayadas por la conmovedora música de Vangelis, sean hoy el epitafio unánime que se le dedica al actor, tan inesperadamente fallecido.
No se debería, sin embargo, menoscabar algunos otros papeles de su larga trayectoria cinematográfica, de los que, en mi memoria, tiene especial brillo aquel Étienne de Navarra, capitán de la Guardia de Aquila, al que un hechizo y la maldición episcopal impiden vivir su amor excepto en la leve y fugitiva raya del amanecer. Me refiero, naturalmente, a Lady Halcón (Ladyhawke, 1985), la romántica historia de un amor imposible que, por motivos anecdóticos pero verdaderos, ha sido para mí una valiosa metáfora de cierta dimensión de las relaciones entre personas cómplices y los muy complejos laberintos del corazón humano. Descanse en paz.
La Partida
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| Anónimo toscano del siglo XVII: Banchetto grottesco, h. 1630-40. Galería de los Uffizi, Florencia. |
En aquella procesión todos iban de farol. Y casi nadie recuerda, ay señor, que no hay más cera. Moralejo: ¡vaya cuerda de pendejos!
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miércoles, 24 de julio de 2019
La Jardinero
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| Félicien Rops: Satán esparciendo semillas, h. 1872. |
Ascendiendo por la senda de la colina iba cortando las rosas que morían.
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martes, 23 de julio de 2019
El Pasmao
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| Max Beckmann: Plaza (Vestíbulo de hotel) (detalle), 1950. Col. Albraight-Knos Art Gallery Buffalo, Nueva York. |
Días y días en la misma hornacina. Y con el mismo ceño, años, siglos, milenios.
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lunes, 22 de julio de 2019
Lance
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| Fulguraciones del ojo negro. ©️AJR, 2018 |
Venga a doblarle el héroe de la noche
la testuz dura al toro enmaromado
de la imaginación. Deje un derroche
de sombras fantasmales, un dechado
la testuz dura al toro enmaromado
de la imaginación. Deje un derroche
de sombras fantasmales, un dechado
de perfección formol y una inocente,
pequeña, astuta, noble, vil, contraria
al equilibrio justo —e improcedente—
manera ambigua de cantar. Falsaria
pequeña, astuta, noble, vil, contraria
al equilibrio justo —e improcedente—
manera ambigua de cantar. Falsaria
mano la que se alza contra el viento,
mano que siembra siempre avena loca,
mano domada, nunca mano nómada.
mano que siembra siempre avena loca,
mano domada, nunca mano nómada.
En las silabaciones del momento,
cuando el azar seguro lo trastoca,
el poema es consciente de su nada.
cuando el azar seguro lo trastoca,
el poema es consciente de su nada.
El Ídolo
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| Arcimboldo: L’Ortolano (Priapo) / Plato de verduras, h. 1590-93. Cremona, Museo Civico “Ala Ponzone”, Cremona (Italia). |
Estaba renegrido, y no sólo por la lengua que todo el mundo pasaba por su ombligo.
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