La velada

 Max Beckmann: Sociedad, París, 1931. Solomon R. Guggenheim Museum, Nueva York.

«Y eso es lo que tú quieres —dice ella—, lo que tú quieres es que esté comiéndote el culo a cada rato».

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Non serviam (6)

La casa por el tejado. ©️AJR, 2018.

Si son once, tal vez en lo que miden
—segundos o latidos: ritmo es tiempo—
haya un pulso de luz que alcanza el cielo 
desde las hondas vulvas de una estirpe

milenaria y sedienta. Sus raíces
se alimentan de limos. Y en el centro
de sus alas sostienen el deseo
de fundirse en el aire por fin libres.

Pero no es porque sí ni solamente
por mor del mar que mueve entre sus olas
también un ritmo impar. Las voces tienen

esta cadencia por su propio peso.
Ley de la gravedad: cantar provoca
la matemática del sentimiento.

Post clásico*

Mosaico de gladiadores. Roma, siglo III. Museo Arqueológico Nacional, Madrid.

Concluido el circo, resultaba más clamorosa y agobiante la falta de pan.

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*El 28.11.2018 se disputó un nuevo Barcelona-Real Madrid de fútbol, conocido como "el clásico".

La hora

Reloj de sol... con pan de oro.

El rey mandó consultar al astrónomo mayor del reino, a los geómetras y a los geógrafos. Pero nadie sabía qué hacer con aquella esquina de sombra y aquel puñado de arena. Y el tiempo amenazaba con volverse del todo incomprensible.

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Como otros años, en otoño se cambió la hora: en la madrugada del 28 e octubre de 2018 a la 3 fueron las 2.

Los capitales (y 7)

El actor francés Noël-Noël (Lucien Édouard Noël), en el episodio «Pigrizia»
de I sette peccati capitali, (1952).

Tipos sin

¿Y qué decir, por fin, del perezoso? Pues eso. (Que también Dios, el séptimo, descansó).

Los capitales (6)

Don Amalio, interpretado por José Calvo, en un fotograma de Viridiana (1961),
el prodigioso caserón donde Buñuel retrató tantos rigores, miserias, recovecos y humedades del alma hispana.

Tipos lívidos

La envidia es amarilla. La envidia es amarilla. La envidia es amarilla. Y muy frecuentemente, según mandan los cánones del tópico, rojigualda.

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Los capitales (5)

Charles Foster Kane (O. Wells) y Jedediah Leland (J. Cotten) en Citizen Kane (1941),
de Orson Welles, la película históricamente más valorada por la crítica.

Tipos sobrados

Debe de ser, me parece, no sé cómo lo ves tú, ni si has pensado en ello, el peor de los infiernos. Su calor sin color. Su soledad atroz, tan inflamable. Sus ojos saltimbanquis. Su enorme papo inflado. Su soberbia. Los tipos sobrados siempre parecen estar encima de sí mismos, como también indica, curiosamente, su nombre. Y allí ni se alcanzan.

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