El Ángel

Remedios Varo, Ascensión al Monte Análogo, 1960.

Yo sé bien, Primo, que no quieres saber más de lo que ya sabes. Pero mi obligación es intentarlo.

Locomotivo

J. M. W. Turner, Rain, Steam and Speed-The Great Western Railway, 1844. National Gallery, Londres.

Su arrebato era lo único que le quedaba y no estaba dispuesto a enjaularlo.
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Amigos tan diferentes

Parquecillo de la Glorieta de López de Hoyos, Madrid. ©AJR, otoño 2017.

Dos buenos amigos no han de tener necesariamente la misma opinión. 

Se olvida a menudo.

Transeúntes

Andrés Waissman, El origen del desamparo, 2010. Galería Gachi Prieto, Buenos Aires.

Se habían acostumbrado a vivir en una vorágine de horas instantáneas y difusas.
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Halcones (a)

Edward Hopper, Nighthawks, 1942. Instituto de Arte de Chicago.

—Phil miente —dice él.

—¿Cómo lo sabes? —pregunta ella.
—A la vista está —responde él.
El camarero los mira como si hubiera comprendido.
Phil, taciturno, mastica su rencor.

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Fulcro

Odilon Redon, La barque, h. 1902. Col. particular.
Una de las muchas «barcas místicas» pintadas por el gran artista simbolista bordelés (1840-1916).

Vine a Lacoma en busca de un punto de apoyo para seguir remando en la Ciénaga.
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Últimas tardes

Raoul Dufy, Le Champ de blé, 1929. Tate Modern, Londres.

Su presencia entre nosotros fue como un campo de trigo.

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(In memoriam, María Teresa López Mayo, 13-12-2014)

El corro

John William Waterhouse: A Tale from the Decameron, 1916. Lady Lever Art Gallery, Liverpool.

Se había corrido la voz y acudían gentes de todas partes para oír el prodigio.

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Intropía

Obra del pintor chino Tang Wei Min (Yong Zhou, Hunan, 1971).
Desconozco el título.

A quién le importa. Aún no lo sabe. Decía aquel papel. En su regazo.

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En blanco

Tinta sobre blanco. Tomado de aquí.

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La mano avanza por el campo blanco
sobre su propia sombra persiguiendo
lo que dicta la mente. No la entiendo
pero la sigo mientras pienso en blanco.

Y mientras pienso sé que sobre el blanco
paisaje que me acoge están lloviendo
meteoros de luz hueca en los que prendo
los blancos hijos de mi mente en blanco.

La mano en sombras es mancha nombrada,
oasis o isla, sol de la memoria
que va cubriendo el territorio blanco.

El corazón es tinta congelada
y busca en vano un cauce que la escoria
de la noche convierte en sueño en blanco.

Cuerno quemado

Todas las frases felices se parecen. Las desgraciadas, en cambio, nunca vienen solas.

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Karenina Fabrizzi: Duality III (por duplicado), 2015.

Hotel Superbe

Edward Hopper: House by the Railroad, 1925. MoMA, NY.

¡Usted no sabe con quién se está jugando los cuartos!

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